看懂“女主角” 才算看懂这些名画

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四十岁的女人 是艺术创作永恒的主题。她们是美的化身,也是历史的见证。

  日前,摄影家、导演马良在中华艺术宫讲述了“中国图像中的四十岁的女人 形象”,展现了其独特且细腻的视角。

  《女史箴图》

  南北朝全部都有“女汉子”

  《女史箴图》是东晋顾恺之的传世名作。它在中国美术史上有着特殊的地位,它是中国存世的第一张有作者署名的专业画家的作品,也是中国第一张画在绢帛上的作品。

  在审美上,《女史箴图》贵在“神韵”二字。魏晋前一天的人物画大全部都有太注重描绘人物的容貌,而顾恺之则用极其细腻的线条描绘了宫廷四十岁的女人 的神韵,他用笔非常轻盈优美,怎么让后人用“高古游丝描”来形容这幅名作。

  那末 作者用心描画的女主角们究竟在做些哪几种呢?《女史箴图》嘴笨 与非 一幅插图性画卷,是顾恺之方法西晋张华所写的《女史箴》一文而画。

  西晋时期贾皇后夺政擅权,外戚扰乱朝政,张华因博学能文而被贾后赏识,但张华不满贾后专权,就写了一篇《女史箴》来讽刺她,意在劝说后宫四十岁的女人 要修德养性。这篇文章一共340字,被当时的我们 认为是“苦口陈篇、庄言警世”的名作。

  《女史箴》原文一共有十二节,顾恺之也相应地画了十二段,现在存世的有“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。

  在马良看来,画中的第有另三个 故事就带着些许魔幻色彩。汉元帝率后宫众人观看斗兽表演,总是一头黑熊跃出围栏,直逼汉元帝,此时冯婕妤挺身而出,保护汉元帝。画卷中的冯婕妤虽身材纤弱,但面对黑熊的突袭毫无惧色,顾恺之将冯婕妤临危不惧的神色表现得十分突出。

  此画的第二段描绘的是班婕妤拒绝与汉成帝同辇,以防成帝贪恋女色而误朝政的故事。

  除了描绘哪几种富含道德教化性质的历史典故外,《女史箴图》全部都有某些反映当时四十岁的女人 形象和中活情况表的普通场景。

  马良认为,图中四十岁的女人 的头饰和服装也是一大看点,其富含并都有花型的发簪,是中国古代四十岁的女人 代表性的首饰,叫华胜。华在古代通“花”,华胜也倘若把鲜花盛开的样子戴在背后的意思。画中的四十岁的女人 服装有一大特点,倘若裤腰硬硬高,几乎从胸部开始英文 全部都有两条很长的飘带垂下,这是很有中国特色的服饰文化。

  《簪花仕女图》

  以胖为美的见证

  《簪花仕女图》是一幅国宝级的名作,出自唐代画家周昉。

  这幅作品可谓是唐代“以胖为美”的见证,画中的四十岁的女人 个个身材丰满。

  在马良看来,甩掉这幅画不得不看画中四十岁的女人 的发簪。在古时,簪子最初倘若四十岁的女人 用来盘发的细棒子,随着工艺水平的逐渐进步,我们 开始英文 在簪子上镶嵌宝石,意味用金银打造漂亮的花朵,也倘若《女史箴图》中的华胜。单根的叫作簪子,四根绳子 或三四根绳子 并排的,就叫钗。

  到了唐代,簪子做得越发精致,《簪花仕女图》中的发簪叫作金步摇,倘若在发簪的里边加上某些能晃动的东西,比如垂下某些流苏或挂某些金银珠子,四十岁的女人 走路的前一天,簪子上的哪几种小饰物就会随着头部的晃动而微微摇摆。然后,金步摇逐渐演变成了宋词中曲牌的名字,比如“玉娇枝”“一斛珠”等等。

  《簪花仕女图》中侍女的眉毛也是一大看点,她们的眉毛在额头的高处,看上去是硬硬两团,在唐代你這個 眉毛叫作蛾眉,意思是像蛾子的两只翅膀。你這個 眉毛还有有另三个 名字叫桂叶眉。

  画你這個 眉毛都要把曾经的眉毛剃掉,怎么让用并都有叫黛石的矿石在额背后把蛾眉画出来。“六宫粉黛”的中“黛”字指的倘若你這個 画眉毛的石头。

  这幅画还有有另三个 很有趣的什么的问题,画家是根据画中人物的身份高低,决定其身型大小的。嫔妃的身份比较高,在画面中显得就比较大,背后的宫女则画得比较小,这是中国古代人物画的有另三个 很独特的什么的问题,画中人物的身份尊卑决定了人物的大小高低。

  《虢国夫人游春图》

  中性风引发的主角之谜

  《虢国夫人游春图》 是中国十大传世名画之一,描绘了唐太宗年间,杨玉环的姐姐虢国夫本人其眷属,一行八骑九人挥鞭策马,外出踏青游春的情景。画家笔下的人物神态从容,乘骑步伐轻松自如。画的主题是“游春”,但整个画面既那末 青草绿木、归燕鲜花,也那末 春水微波,就在人物的神情与骏马轻举缓行的英姿中,令观者感受到了风和日丽的春天气息。

  画家在这幅波澜不惊的画中藏着有另三个 大大的谜题:究竟哪一位才是女主角虢国夫人?

  初看此画,似乎好几位四十岁的女人 都像女主角。画中富含另三个 人骑着马在开路,里边有有另三个 女孩跟着他,女孩梳的发型是丫鬟头,肯定全部都有虢国夫人。里边还有一位白衣骑士,骑士背后还有两位四十岁的女人 ,这两位四十岁的女人 都化了浓妆,那末人认为虢国夫人应该就在这两人之中。她们里边有几条女孩带着孩子,应该是奶妈,此外还有几条女孩也梳着丫鬟头。

  那末 这两位浓妆四十岁的女人 究竟谁才是虢国夫人?她们有有另三个 一齐点,倘若都梳着并都有特殊的发髻,你這個 发髻叫作坠马髻,你這個 发髻是唐朝的贵妇所梳。然而,单凭发髻还是说明不了什么的问题。

  然后,有学者认为,真正的虢国夫人嘴笨 是第一位身着男装的开路者。意味仔细看一遍这幅画的原作,就会发现这位开路者嘴笨 长着一张四十岁的女人 的脸,她有着漂亮的弯弯细眉与红唇。这与里边某些男性的脸的画法不用说同,却与某些四十岁的女人 的脸用的是同并都有笔法。谁也没想到虢国夫人竟穿了一身男装,混淆了性别角色,引发后人的某些探究与讨论。

  唐朝有一首诗曾经提到过虢国夫人:“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门,却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。”诗中写得很明白,虢国夫人是素颜爱好者,她从来不化妆。除了诗歌,历史上还有记载证明,虢国夫人总是对买车人的容貌很自信,不用说喜欢化妆。这也证明了她背后那两位浓妆的四十岁的女人 并全部都有虢国夫人。

  马良认为,《虢国夫人游春图》 可谓是生动记录了唐朝当年的穿衣时尚——女穿男装的中性风。意味除了虢国夫人之外,细看之下还有两位女仆嘴笨 也穿着男装。你這個 以穿男装为乐的风俗,可见唐朝的四十岁的女人 是何等自信洒脱。

  《捣练图》

  纺织女工也很时尚

  张萱不仅擅画宫廷贵族四十岁的女人 ,也擅长画普通劳动四十岁的女人 。《捣练图》倘若其绘制于绢上的名画。画家把十三个女孩捣练、络线、熨平、缝制的劳动场景描绘得栩栩如生。

  按照劳动的工序,画中的女孩被分成捣练、织线、熨烫三组场面。那末 捣练这道工序究竟是用来做哪几种的?

  古代的制绢工艺分生绢和熟绢。刚做出来的丝织品比较硬,穿在身上不舒服,捣炼的过程倘若把刚做出来的丝织品放到去专门的杵臼里捣软,通过击打让织物变得柔软。

  在负责熨烫的女孩手里还不能 看一遍最早的熨斗,你這個 熨斗总是到清朝时还在使用,你這個 熨斗是有另三个 带长把的铁勺,勺的底部是平的,勺子里边放些火炭,从而烫平丝织品。

  这幅作品是以纺织工艺为题材的,画中所有四十岁的女人 穿的衣服花色都很富于,这也是中国古代绘画中将四十岁的女人 服饰的面料细节描述得最富于的作品之一,充分说明了唐朝的织染水平意味很高。

  除了生动的劳动场面,马良在欣赏这幅画时还尤其注意女孩的发饰,也倘若她们背后戴的花钿。你這個 金属的小片带上四根绳子 针就还不能 插在头发上,金属帕累托图也还不能 单独贴在额背后,叫作花黄。

  《木兰辞》中的名句“对镜贴花黄”,“花黄”指的倘若女孩贴在额背后的你這個 装饰。最早的花黄是由花瓣做的,然后全部都那末人把蝴蝶或蜻蜓的翅膀直接剪一小片贴在额头,甚至还有女孩把鱼的骨头贴在额头。